Kalguti petroglüüfide mõistatus

Sisukord:

Kalguti petroglüüfide mõistatus
Kalguti petroglüüfide mõistatus
Anonim

Teineteisega väga sarnaseid petroglüüfe leiti Altais ja Mongoolias. Arheoloogid jõudsid järeldusele, et neid võib omistada samale stiilile, millel on palju ühist paleoliitikumi Euroopa klassikaliste mälestiste rokkkunstiga. Teadlased nimetasid stiili Kalgutiniks ja kirjeldasid selle põhijooni. Selle kohta avaldati artikkel ajakirjas Euraasia arheoloogia, etnograafia ja antropoloogia

Ainulaadne leid

„Siberis ja Kaug -Idas pole petroglüüfe, mida eksperdid kahtlemata paleoliitilisele ajastule omistaksid. Fakt on see, et tänapäeval puuduvad selliste mälestiste otsese dateerimise meetodid ja iidse ajastu kivikunsti kinnitatud näidiseid leidub peamiselt Lääne -Euroopas. Sellegipoolest olen kindel, et Gorny Altai Kalgutinsky kaevanduse ning Mongoolia Baga-Oyguri ja Tsagaan-Salaa objektide pildid kuuluvad hilispaleoliitikumisse, see ei näe välja nagu miski muu,”ütleb ajakirja režissööri nõunik. SB RAS akadeemiku Vjatšeslav Ivanovitš Molodini arheoloogia ja etnograafia instituut.

Teadlased avastasid ebaharilikke petroglüüfe 1990. aastate keskel. Sel ajal tehti Pazyryki kultuuri hauakambrite väljakaevamisi lähedal asuval Ukoki platool. Just sealt leidsid Siberi arheoloogid sõdalase ja "Altai printsessi" muumiad ideaalselt säilinud igikeltsas. Vähe huvitavaks avastuseks osutusid pildid, mis on vaevumärgatavad õrnalt kaldus ja liustikuga lihvitud kivimite taustal.

Kivisse raiutud kujukesed erinesid neist, millega eksperdid olid varem Altai linnas kohtunud. Akadeemiku sõnul meenutasid nad talle Prantsusmaa paleoliitikumälestiste kivikunsti. Kalgutini petroglüüfide tegelaste hulgas polnud aga paleofauna esindajaid, näiteks mammuteid ja ninasarvikuid, mis viitaksid monumendi iidsele vanusele. Ei olnud ainsatki pilti jalarahvastest ega ratsanikest, samuti loomadest, keda leidub vaid hilises rokkkunstis. Kalgutinski kaevanduse petroglüüfide kangelased on vabad hobused, pullid, kitsed, harvemini hirved, kellega oleks võinud kohtuda eelajalooline kunstnik, kes elas nii holotseenis kui ka palju varem.

Kivimi pindmine kiht, millele loomad topiti, kaeti lõpuks kõrbepruuniga - tumedamaks ultraviolettkiirguse ja muude keskkonnatingimuste mõjul. Nagu arheoloogid märkisid, on see ka kaudne tõend petroglüüfide iidsest ajastust.

Erinevalt koopamaalingutest, mille pigmendid on dateeritud raadiosüsiniku analüüsiga, on petroglüüfide - kivisse raiutud siluettide - täpset vanust äärmiselt raske kindlaks teha. Seda saab teha ainult suure õnne korral, näiteks kui kultuurikihist leitakse koos muude esemetega kivikillud koos piltide fragmentidega. Seetõttu viivad teadlased sõna otseses mõttes läbi uurimise, võttes arvesse kõiki fakte, mis võivad soovitada tutvumist.

Kümmekond aastat pärast Kalgutinsky kaevandusmonumendi avastamist leiti sarnaseid pilte Mongoolia loodeosast Baga-Oyguri ja Tsagaan-Salaa jõgede orgudes, Ukoki platooga piirneval territooriumil. Teiste Mongoolia petroglüüfide hulgas on neid, mis tõenäoliselt tähistavad mammuteid, see tähendab paleoliitikumi fauna esindajaid. Muistsed inimesed oskasid neid loomi joonistada ainult siis, kui elasid nendega samal ajastul. Teadlased on võrrelnud Mongoolia maale Prantsuse koobastest pärit mammutite klassikaliste koopamaalingutega ja leidnud olulisi sarnasusi.

Image
Image

Pilt mammutist Baga-Oyguri monumendi juures Mongoolias

Muistsete kunstnike käekiri

Arheoloogide sõnul on mõlemad petroglüüfid tehtud arhailisel viisil ja on stiililiselt lähedased paljudele Lääne -Euroopa klassikalistele kivikunsti mälestistele. Altai ja Mongoolia leide iseloomustab realism, tahtlik mittetäielikkus ja minimalism, aga ka staatilisus ja perspektiivi puudumine, mis on sageli omased paleoliitikumi ajastu piltidele.

Märgatav sarnasus on jälgitav looma keha üksikute osade käsitlemisel. Näiteks on pea ülekandmiseks kaks võimalust. Esimesel juhul näeb see välja nagu kolmnurk ja ühendub kaelaga 90 -kraadise nurga all. Seda stiili seostatakse joonise trükkimise tehnikaga või piketaažiga: pärast seda, kui kunstnik oli värvinud pea ülemise osa, mõnikord sarveks muutes, muutis ta oma käe asendit ja alustas uut joont, mis näitab looma selga. Teisel juhul jätkub pea ülemine joon sujuvalt seljajoonega. Pea alumine joon on mõlemal juhul valmistatud eraldi ja on ühendatud looma suu piirkonnas ülemise joonega.

Tagajala kujutisel on kaks varianti. See on kas kahe peaaegu sirge joone ühendus - kõht ja jäseme välimine kontuur, milles reiel pole detaile, või realistlikum tõlgendus, mis võimaldab rõhutada kumerat kõhtu.

Petroglüüfi pikim element on tavaliselt seljajoon, see tehti kõigepealt ja ülejäänud looma keha koguti sellele juba. Selg on sageli kõverdatud kõhukaarega paralleelselt või vastupidi - küüru kujul. Saba puudub või on seljajoone jätk, jalad on sageli puudulikud ja alati ilma kabjadeta.

Pikka aega usuti, et paleoliitikumi kivikunsti säilitati ainult koobastes, kuid mitte avatud tasapindadel (või vabas õhus, nagu väidavad välisuurijad). Kuid 20. sajandi lõpus leiti Lääne -Euroopast korraga mitu sellist monumenti, mis olid usaldusväärselt dateeritud paleoliitikumi ajastu lõpuni. Kuulsaim neist - Foz Côa - asub Portugalis.

Teadlaste sõnul on kolmnurkne pea, peajoone üleminek sarvjoonele, reie detailide puudumine Kalgutini ja Mongoolia petroglüüfide erilised märgid, võib -olla piirkondlik tunnus. Samal ajal võib vaadeldavatest petroglüüfidest leida pea kujutise nii kolmnurkse kui ka realistlikuma versiooni, millel on erinevad viisid tagajala ülekandmiseks. See võimaldab uurijatel uskuda, et meie ees ei ole kaks eraldi stiili, vaid erinevad kunstitehnikad sama kaanoni piires, mis on väga sarnane paleoliitikumi kunsti klassikaliste näidetega.

Image
Image

Jalgade tehnikad

Analooge, mis pärinevad usaldusväärselt paleoliitikumi ajast, võib leida mälestistest Portugalis (Fariseo, Canadaado-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Prantsusmaal (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) ja Hispaanias (La Pasiega, Ciega Verde, Covalanas). Arheoloogid märgivad mõne Mongoolia kujutise sarnasust maalidega Ruffignaci "Tuhande mammuti koopas" ja isegi kuulsas Chauvet'is.

Kangekaelne rioliit

Et mõista, millise tööriistaga pilte tehti: kivist või metallist, see tähendab, et hiljem meelitati uurimustöö alla trakolooge. Kalgutinski kaevandusest on saanud neile hirmutav ülesanne. Teadlastel ei õnnestunud kohe aru saada, kuidas pilte rioliidile rakendada - kõva, nagu graniit, teraline kivim, mida liustik lakkus.

“Kõige sagedamini leidub petroglüüfe pehmetel liivakividel ja kildadel. Kui inimene seal midagi välja lööb, on seal väikesed augud, mõlgid, augud, mille järgi saate aru, kuidas ta töötas. Kalgutinski kaevanduses selliseid tüüpilisi jälgi polnud. Töötasin meeskonnas koos parimate trakoloogidega - Hugh Plisson Bordeauxi ülikoolist ja Catherine Cretin Prantsusmaa eelajaloolise ajastu rahvusmuuseumist, tegime katseid pindadega, kus pilte polnud, proovisime tehnikat korrata kivi, kuid tulutult,”ütleb IAET SB RASi teadur, ajalooteaduste kandidaat Lidiya Viktorovna Zotkina.

Image
Image

Trakoloogide Lydia Zotkina ja Hyuga Plissoni töö

Rüoliidi kallal töötas ainult väga kvaliteetne metall, mida inimkond ei teadnud enne rauaaega. Samas on kaheldav, kas muistsed inimesed said endale lubada kulutada nii palju metallitööriistu, millel oli minevikus suur väärtus.

Hiljuti suutis Vjatšeslav Molodini meeskond kindlaks teha, mis ajast võis petroglüüfe luua. Siinsed kaljud olid kunagi kaetud liustikuga, nii et pilte ei saanud ilmuda enne selle kadumist. Kohtingud tegid prantsuse geomorfoloogid Savoy Mont Blanci ülikoolist. Teadlased on uurinud maapealsete kosmogeensete nukliidide vanust. Need tekivad siis, kui mõne mineraali aatomid lagunevad suure energiaga kosmiliste osakeste mõjul ja kogunevad kivimi pinnale lähedastesse osadesse. Kogunenud nukliidide hulga järgi on võimalik määrata kivimipinna kokkupuute aeg. Selgus, et liustik lahkus Kalgutinski kaevanduse territooriumilt tagasi paleoliitikumisse, mis tähendab, et juba siis oli ürgkunstnikel võimalus jätta sinna oma jälg.

„Võtsime taas kohaliku kivikese, millega olime juba katsetanud, kuid hakkasime teisiti käituma: natuke vähem jõudu, natuke rohkem kannatlikkust - ja see töötas. Väikeste nõrkade löökide seeriaga selgus, et see murrab läbi ülemise kooriku ja siis oli juba võimalik kivimit oma äranägemise järgi töödelda. Tuleb märkida, et see on teiste Altai piirkondade ja Mongoolia jaoks ebatüüpiline tehnika,”selgitab Lidia Zotkina. Trasoloog märgib, et peaaegu kõik selle saidi petroglüüfid, välja arvatud harvad erandid, on valmistatud kivitööriistaga, kuid see pole tõenäolisem mitte ajastu marker, vaid tehnoloogiline vajadus, mis tuleneb materjali eripärast.

Hiljem avastasid teadlased Kalgutinski kaevanduses palju pilte, mis tehti madala väljalülitamistehnika abil, mis kinnitas nende teooriat. Need petroglüüfid muutusid aja jooksul tumedamaks ja olid kivimite taustal vaevu eristatavad. Aga kui kivimärk on värske, on see pinnaga kontrastne ja pole vaja pildile süveneda. Just need pildid ilmusid ausambale enamikul juhtudel. Teine tehnika, millega selgus, et kooriku terviklikkus puruneb, oli lihvimine, see tähendab joonte hõõrumine, mis pole samuti piirkonna kivikunstile tüüpiline.

Tehnoloogiast stiilini

Kui Kalgutinski kaevanduses dikteeris petroglüüfide hukkamisviisi vajadus tungida läbi tahke kivi, siis sarnast tehnoloogiat Baga-Oyguri ja Tsagaan-Salaa asukohtades Mongoolias ei saa sellega seletada. Need on valmistatud põlevkivipaljanditel, kus saab kasutada peaaegu igat kivikunsti tehnikat.

Kahjuks ei suutnud me kindlaks teha, millise tööriistaga Mongoolia petroglüüfid tehti. Paljudes kohtades on need halvasti säilinud, kivim on ilmastikuolud ja kujutised on jäänud ilma jälgedeta, ilma pinna modifitseerimiseta. Muudel juhtudel on pikett väga tihe, mistõttu on üksikute radade eristamine võimatu. Sellegipoolest vedas meil: teatud hetkel langes valgus nii, et saime märgata pilte, mis on tehtud sama lihvimis- ja pinnatrükitehnikaga nagu Kalgutini omad,”märgib Lidia Zotkina.

Teadlased viitavad sellele, et kõva pinnaga töötamisel välja töötatud tehnikad osutusid stabiilseks ja neid kasutati isegi seal, kus nende jaoks objektiivset vajadust ei olnud. Seega võib neid koos maalilise kujutamisviisiga pidada üheks erilise stiili tunnuseks, mida teadlased nimetasid Kalgutiniks. Ja asjaolu, et petroglüüfide süžeedel on mammuteid ja pildistiil on lähedane Euroopa mälestistele, võimaldab arheoloogidel oletada, et need on valmistatud paleoliitikumi ajastu lõpus.

See on uus puudutus sellele, mida me teame Kesk -Aasia iidsete inimeste irratsionaalse tegevuse kohta. Teadus on teadlik piirkonna paleoliitikumi kunstist. See on kuulus skulptuuriseeria Malta territooriumil Irkutski oblastis, mille vanus on 23–19 tuhat aastat, ja mitmed Angara kompleksid. Sellesse konteksti sobib hästi eeldus, et pleistotseeni elanikul oli muu hulgas avatud tasapindadel kivikunst, »ütleb Vjatšeslav Molodin.

Soovitan: